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我是砖

2007/09 我是砖儿童基金展览
798 “我是砖”—陈立(十上建筑)儿童基金展览
儿童基金展览 Hi, 各位同仁、朋友
“我是砖”,展览2007.09.28-2007.10.15 于798创意文化节圆满结束。
由1000本尺寸造型与砖相同的砖书和2000块真砖组成。
整个展览主题围绕70年代的艺术家、设计师、文学创作者,
对自身在现今社会价值定位的思考展开。
展览选用社会大生产时期的红砖作为载体…… 承载的是
迷失但坚定的一代中国创作族群。
展览的艺术品是一本同砖尺寸的笔记书,
展览期间销售艺术品,捐赠“半边天”儿童基金会,
使艺术砖书能够转换成真正的砖为女孤儿建真正的学校。
每件作品60元。其中30元,将捐赠基金会,您将成为儿童的守护天使。
全书348页,限量1000件。附送创意砖的动画表情。
展览后还剩几百本,希望大家支持,使我可以结案将款捐出,开始下一个
捐款计划。
抛砖计划 引玉未来
展览现场请登陆www.shishangarchitecture.com
展览理念,通过艺术品大众化,使艺术能像商品一样带回家。消费者享有艺术品,失学儿童享有艺术品的附加价值,实现展览的价值。
展览捐赠计划将持续十年,每年一次。
将所有收入捐赠“半边天”儿童基金会。

我是砖
我是一块砖四方长条形的
我们大部分都是
有的特殊些
在中国长城墙垛上
欧洲一些古老古老的城堡地窖里
我并不是在夸耀 虽然人类在谈起某些所谓文化遗产时他们总是充满了骄傲
我只是很高兴我的一部分族人受到了保护
他们变成了历史的证据
这些证据重要到当你说你是中国人或其他地方的人的时候
心跳加速全身因为某种感动而张力十足泪流满面
人类可以因为这样的情绪停止自己的生命 他们说这是伟大的情操
我不知道那是什么东西但似乎就是很重要
好吧 我们逐渐地成为人类的记忆
在此之前我们是人类生活中最重要的一部分
当我们被砌成一面面的墙时便
开始了地方属性
开始了城市
开始社会结构开始家族宗室
甚至开始了结构主义
因为我们很坚固很耐用砌垒方便 所以世世代代的人类觉得安全了稳定了
剩下的就是繁衍和教化
一直到今天很奇怪的一件事是
在这个地球上的大部分学校建筑还在用砖 一个是学校还有一个是工厂
这也给了某些人灵感
他们觉得学校象工厂
制造出来的学生就像我们砖块
没有个性
没有灵魂
没有意志

嗯 我们硬邦邦的
没有表情
没有姿态身段
我们甚至无法制造出声音
但是我们一无所求
我们的生命存在只为了一个概念那就是无己
我们
是房子
道路
桥梁
我们是城
我们的使命就是我们的宿命
无法翻转无法逆转
只能付出不能世出或不世出
所以他们的说法虽然我理解只是借喻
也不在乎
可我还是会有些伤感
因为我们是
如此平凡
如此安份
如此坚持
如此地无争而成就人类
不管怎么说
我和人类的关系(正确的说法应该是现代化城市里的人类)
是越来越远了
他们现在用混凝土钢筋水泥和其它科技材料
他们喜欢高度喜欢容积率这让他们享受到权利和金钱还有名声
无可厚非
因为他们是人类
有本份但绝对绝对的不安份
我又悲伤起来了
我想起了以前乡村里的农夫做面包的师傅铁匠们
那时候的人类和我们砖块在灵魂的安置上是多么自知之明的相同啊

我还有一个人类70后的建筑师朋友
她爱砖
我不明白为什么
但显然她是一个情感丰富的人
太丰富了以至于有时候我觉得她把各种情感都混在了一起
而我觉得这样也不错
哪怕只是把我们拿来作装饰用或是和其他材料拼贴结合
你永远不知道
命运的转折点在哪里
有生之年是不是有轮回会发生
她说她是70后的孩子
70后的孩子比较尴尬
前面60的不容易所以成不成功特能被理解
80后的孩子天马行空没有包袱可以很纯粹
70的得证明自己

所以她想到了砖感触就深了起来
他们在进退左右上下之间站在了一个灰色的地带孤单失据
一边是工业新材料资本概念解构符号
一边是封闭社会群体压抑只能地下解放顶多自己给自己贴标签自我认同一下
好像是一种过渡填补空白
有点砖的身世感
我不知道情感会不会死亡
我只知道当我们砖块越来越稀少的时候突然又会变得珍贵起来
因为我们又被赋予了新的身份
我们是脐带
我们是DNA
我们是文脉
在纯粹和混搭之间
在功能与形式之间
在供奉与使用之间
我们江湖卖艺各种角色
并且我们满足了人类反动的欲望
在这个只有分子没有分母一切可以能的时代
能后现代
能南加州
能一切主义
所以70不会只是记忆
他们不会被80融入
他们会融入8090 甚或未来
我们砖也许仍旧没有未来但未来不可能没有我
这已足够。

崇文 区三号地规划

项目名称: 崇文 区三号地规划

业主: 崇文 区政府

地点: 崇文 区三号地

基地面积: 140,000平方米

建筑面积: 509,976平方米

设计时间: 2002.10 – 2003.12

Kitchen

天津华纳高尔夫球场开发

项目名称: 天津华纳高尔夫球场开发
设计团队成员: 陶磊 付雄伟 刘学
地点: 天津华纳高尔夫球场
基地面积: 375,434平方米
建筑面积: 429,611平方米
设计时间: 2005.03 – 2005.12

天津华纳豪园经济技术指标
总占地面积: 375,434平方米
总建筑面积: 429,611平方米
住宅总建筑面积: 402,345平方米

其中:
宽House总面积: 71,526平方米
双拼小独栋总面积: 48,600平方米
小户型总面积: 44,976平方米
小高层总面积: 75,972平方米
高级公寓总面积: 94,027平方米
SOHO总面积: 67,244平方米
商业及会所总面积: 27,266平方米
商业面积: 16,352平方米
会所、小商业+配套公建: 10,914平方米
容积率: 1.14
绿化率: 45%
建蔽率: 18%

来自南加州的名人风
极品不必喧哗也难掩锋芒
南北向、3.15米层高的珍罕板式结构。“以人为本、物为人用”的设计理念,铸造美国淳朴大气的建筑风格;会所集度假、商务、运动健身、休闲娱乐功能于一身,通过瓷砖计划、色彩计划、名家雕塑、音乐喷泉、立体灯光计划等元素,形成让人赏心悦目的纯原味南加州风格社区环境。

南京软件园设计规划 方案

项目名称: 南京软件园设计规划 方案
设计团队成员: 王晨 蔡特
地点: 南京金台市
基地面积: 386,100平方米
建筑面积: 273,850平方米
设计时间: 2003.07 – 2003.11

北京城市排水集团科普展览馆

项目名称: 北京城市排水集团科普展览馆
地点: 高碑店
基地面积: 7,878.9平方米
建筑面积: 4,215.2平方米x 17F
设计时间: 2002.08 – 2002.12

北京城市排水集团科普展览馆是北京市的一个窗口,它向人们展示北京近年来在保护环境、节水、排水等方面所做的努力。特别是今天北京申奥成功,建设一个美丽的新北京,保护好我们的周围环境是我们每一个人的责任。科普展览馆面向全社会,特别是青少年,内设有环境教育方面的科教片、图片、实物、游戏启发教育孩子们,使他们从小就尊重生态环境,珍惜水资源。环境保护是我们的国策,是一项利国利民造福子孙的大事,所北京城市排水 集团科普展览馆的建设是十分有意义的。
四、外部环境设计
科普展览馆建筑是在原厂区内氯库基础上改造进行的,环境设计是在原厂房位置与南面已建花房之间修建水池,植草种树,利用经过处理的水营造山水园林。池中可养鱼,可直莲等水生植物,在入口东侧营建东岸二期工程旁,建小型游戏设施,使青少年直观体验地下排水工程。中部主入口设置地灯,起装饰及导向作用。西侧水池采用隐藏式喷 水喷 水喷 水头,水深20cm,水池可作干湿两用。石池中修建半地下室,将原基地中部分中水设施隐藏其中,其上露出水 面部分建瀑布式喷泉,以增加景色的活力。
五、内部功能设计
建筑内部利用远氯库进行改造,尽量保留原结构。主入口门厅设中部,从门厅可直接进入左侧的报告厅,报告厅可放映环保方面的科教片。报告厅南侧是贵宾休息 休息 室。大厅以右是展室,利用原氯库空间设两层展廊。中部大厅原结构变动较大,上部加建一层作为观景平台,并设电梯一部直达平台。基地建设分一期、二期,二期是在改造后的展厅右边扩建增加展厅面积,并设休息 厅。
六、立面设计
主要以玻璃相结合,创造富有动感的立面。展厅和电视、电影厅部分,根据其功能需要,开设高窗,并外设可调式百叶。贵宾休息 室采用开敞的玻璃,

创意产业园 – 温泉镇工业用地总体规划

创意产业园 – 温泉镇工业用地总体规划
设计团队成员: 刘学 姜辉洪
地点: 海淀区温泉镇辛庄村
基地面积: 536,588,786平方米
建筑面积: 436,185.82平方米
设计时间: 2007.03 – 2007.09

主要功能:
创意小工厂: 充分利用15米限高,可设置为2-3层的独立式创意小工厂。
创意工作室: 考虑层高较高的LOFT空间,层高考虑5-8米。
普通办公间: 提供普通办公场所,层高3米。
标准厂房: 研究及试生产用标准厂房,无污染,低噪音。考虑与厂办公室结合设计
占地面积 536,588,786
建设用地面积 369,649,216
地上建筑面积 436,185.82
地下建筑面积 200,000
容积率 1.18
建筑密度 ≥55%
绿化率 ≥30%
停车率 90辆/万平米
车位布置 地上 10%
地下 90%
服务配套设施占地面积 ≤建设用地面积的7%

北清路、温泉路
西六环
规划、建筑
温泉镇工业用地”位于北京市海淀区温泉镇辛庄村
可建设用地369,649,216平方米
总建筑面积为44万平方米
整个地块限高15米
定位
中关村创意产业园区
创意产业的公司及个人的办公场所、STUDIO空间
创意产业行业
主要包括广告、建筑、艺术及古董市场、工艺、设计、流行设计与时尚、电影与录像带、休闲软件游戏、音乐、表演艺术、出版、软件与计算机服务业、电视与广播等。
设计思路
创意原点来自于大地艺术,茫茫平原上完整的巨大符号给人的视觉震撼。
从Google earth上具有明显的识别性。

乔波冰雪世界园林景观设计

项目名称: 乔波冰雪世界园林景观设计
设计团队成员: 王鹏 李健
地点: 北京昌平
基地面积: 18,930平方米
设计时间: 2004.02 – 2004.05

减出空间的力量
—在空间中做减法,在心里空间做取舍
很多朋友去过愚公移山,都会问:你做的设计在哪里?你的理念是什么?
我说:拆了很多
保留了很多
那加了什么?
我说:加了空的部分…..
每次开始思考空间设计(无论是建筑、室内或其它与空间有关的设计),究竟以什么为基础?一直是个老问题,即:是实体(mass)还是空间(space)?古典主义及折衷主义是在实体形式上做文章,形成历史风格;现代主义则以功能及人的行为活动为设计原点。
为什么老话常谈?
因为老的话题一直还是存在。在国内结构、解构、有机、折衷 、古典等各种形式都同时并存,使用者认同、迷惑、反感或视而不见。
做为专业人士,很容易把空间研究的中心集中到材料的变化和形式的象征上,因为不论专业人员还是日常使用者或欣赏者,都以形式作为“交接”。人们的话题就是这些形式,所以谈论或解释是不知不觉地把形式作为话语的中心内容,所以关于形式的研究最引起公众的兴趣。

空间有它的意义
我们并不像看照片或幻灯片那样看待环境。 …我们融入其中,并以所有感官,以作为人、作为社会、作为文化的一员参与。现代设计只重视行为空间即功能性,往往忽略属于心理空间的经验或感觉空间,以至于缺乏场所感。
同样的空间环境对不同的人来说具有不同的意义,设计人员与非设计人员看待空间很不一样。总的可以分为认知空间和文化空间。 可以以人的活动和性质划分出许多空间分类。具体的形体空间,只是这种种空间运作的场所,反过来说,人的行为是对空间意义的补充。所以,空间的形式、空间的意义只有纳入人活动的不同方面和具体内容中才有意义。仅仅三度空间,并不能解释出确切的含义。 也就是说,空间只有在它注入潜藏在其下的文化驱动力,或解释其上下承载的内容才能理解。
形式是必要的,但是形可以随功能,形可以随文化,形也可以是空的部分。
愚公移山是一个改造项目,原先的使用功能是“类”私人会所和lunge,装饰主义风格。现在的使用功能是中国扶植”国产”乐队的现场演出场所。很明显前后是两种文化的极度冲突。 在这种冲突下,设计思路自然形成了:不是在空间中做加法,而是“减法”!
减出空间态度:
简约的态度,在原本的装饰风格中简化各种设计语汇,简约但不是简陋。
包容的态度,对原本可取的装饰。也不用采取秋风扫叶的方式过分证明什么。
减出空间文化:
此空间承载的是一个文化空间,一个在中国自然生成的,由下而上的音乐人聚集空间。
以内容为领先,而不是以设计风格为主导。在台上的表演者才是空间的主导,使他们在最大的使用和可想象空间里表现真实的自我。
人类的环境是“使用者”建构成的环境,从来也永远不被设计者所操控。把环境(形式)理解成是与行为为模式相适应的过程,也就是说,涉及必需、涉及对使用者行为模式的分析和研究。因此形式最终来自行为模式和思想观念等综合因素,而不是设计者自我放大的说法,或售卖个人设计技巧的试验品。——在自己(设计师)的心里空间做取舍。
形随功能,形随文化,在这里唯一做的只是加了空的空间。

太阳园小区 综合服务楼

项目名称: 太阳园小区 综合服务楼

设计团队成员: 陈卓
地点: 北三环中路
基地面积: 12000平方米
建筑面积: 2400平方米x 5F
设计时间: 1999.12 – 2000.09

住宅小区内公共建筑设计的一种尝试
设计方案的方针着眼于三个主要概念:超尺度的动态屋顶结构空间系统;建筑单体的基地与周围集合住宅的有机整合;传统格子网系统的另一种尝试。
整个设计方案沿着北三环以北支路发展,企图将太阳园小区与周边零散住宅整合于计划案中。案中大片屋顶所展现出来的概念, 如同田园地志上的景观或某个侧写断面一般,象是被重新阐释及演绎的开放空间。都市本身的架构随周围环境的日趋成长,也能将屋顶的设计概念彰显出来。高层高密度的集合住宅,与低密度多层的公共建筑,通过屋顶进行视觉交流,产生新概念都市的另一个象征,屋顶文化。其已从单纯的遮蔽概念转化为景观、 象征 、开放空间的多重融合的概念。
整个五层楼的建筑体与街平行,被东西向泳池上方的弧形屋顶所构成的体量覆盖。从东北主入口及沿街附属入口两个方向进入提供服务的地下停车场及超级市场等多种属性空间,由许多楼梯及升降梯与各建筑空间作联结。一层为商业空间,由二至三层的公共娱乐餐饮空间组合所形成的环形行人步道围塑出通往屋顶游泳池与活动中心之间的公共区域。二、三层为餐饮区,部分做为过渡空间各自悬挑于大厅上方。中庭由玻璃构造组成,位于整个建筑的东北角,提供圆形中庭的采光与通风,不规则具有雕塑感的玻璃幕与规则圆形天桥交通中枢相碰撞,形成另一种视觉空间。脱离格子网系统的两道墙体以打破原有秩序的方法植入,似乎要以自己的体量寻求属于自己的新秩序。
由玻璃结构的大厅可向上眺望整个中庭空间的景致。P1至P2的升降梯与各空间前的厅廊可俯视中庭区域,同时通过墙体中的空洞使在同一空间中的人与人之间形成了框景式的观看与被观看的互动关系,整个大空间形成几进式的小空间,犹如舞台的戏剧感充满着整个大厅。运用玻璃、冲孔板、金属材料板等不同建材使建筑物的每一个元素清楚地扮演着各自的角色。

基地北部与东部的建筑群与建筑体产生联系形成一个椭圆形的室外公共广场。东部,多功能活动中心及各种餐饮区面向整个小区的公共绿化,采用层层叠落的屋顶开放空间使建筑物与公共绿地产生互动。北部,建筑各空间彼此交错连接之处形成象徽性的入口,借此将室外引入室内。沿着曲曲小径,绿地围绕着基地并将东北两区串连在一起。由高层住宅与其它公共建筑,小区内道路系统及地下停车场,北三环主干道和支路在概念上被延伸至基地中。此建筑位于小区西入口的西南角,形成大社区与小社区、公共空间和相对封闭的小区的一个转换节点,成为集合住宅建筑群的一个不可缺少的 的元素。

方案单体的建筑空间设计概念与小区规划的意念不仅在功能分区、地下停车的柱网结构有相当大的相关性,而且此建筑在都市的环境架构上所展现的,不仅是一栋独立突出的建筑体,同时更企图去呈现一种与周遭环境相互共存的社会意义。

建筑物如同一块巨大的海绵吸附在基地上。在视觉和空间上如此复杂的建筑体是如何设计完成的,设计方法是什么已经不重要了。想要告诉大家的是在这次练习过程中了解到设计不是创造出来的,而比较象是一种类似考古挖掘的过程。慢慢地让已存在于基地、计划书、业主与人员集体对话中的一种结果浮现。并在随后的落实过程中,以朴实的心态去处理建筑与人的互动。这次设计的流程就是以着样的心情逐步完成的。

隋建国工作室设计规划 方案

项目名称: 隋建国工作室设计规划 方案
设计团队成员: 陶磊 李宇菁 付雄伟 史笑非 张婷婷
业主: 隋建国
地点: 顺义后沙峪
基地面积: 1998平方米
建筑面积: 1300平方米
设计时间: 2003.12 – 2004.11
结构性质: 砖混

功能
家居、画廊、雕塑工作室。

设计理念
解决在越来越秩序化的当下建筑与个人个性化生活之间的冲突点。寻求其之间的结合点。

关于人的思考
隋宅设计过程中最大的问题是功能需求上的较大差异,生活于工作之间的联系交错复杂。同时多重复合的功能需求也为这座建筑设计本身提供了许多可能性,于是人行为方式的重新思考也有了余地,也是由于此,隋宅变得更自由更有活力。

关于形式的思考
在现代主义设计方法论下始终遵循行随功能的原则。实现自由的形式合理的功能。在隋宅的斜墙坡顶背后是对于功能的反复考究,无机形的运用常常被看做是哗众取宠,但是当建筑凭借合理的功能应接创新性的造型那么他的主旨就是为那些关于建筑的想象提供更多的可能性。

关于现实意义
隋宅的设计基础是对于业主生活状态的考量,创新性与建筑大环境之间的反复推敲及拿捏期间的分寸关系,其实隋宅在现实生活中为我们提供的是一种关于建筑可能性的探索,给我们更多的是对于未来的想象空间,但是现在与未来之间的界线到底在那?其实并不重要。